Cuatro noches
romanas es la obra de quien ama la mezcla, única en el mundo, de magnificencia y
miseria, de belleza y sordidez, que es y ha sido siempre Roma; empieza por ser
una ofrenda a la ciudad y una evocación suya, como antes lo fueron Verano inglés para Londres y Fuente de Médicis para París.
En la oscuridad real y simbólica de la noche romana,
y durante cuatro días sucesivos, el poeta mantiene largos diálogos con un hosco
personaje femenino, que bien pudiera ser la Muerte, a quien ha acudido en busca
de respuestas, serenidad y olvido. De esos encuentros brota una cambiante
relación de atracción y desprecio, y en ellos se plantean cuestiones que tienen
mucho de recapitulación vital y meditatio
mortis: el vacío que deja el paso del tiempo; la ilusoria capacidad
salvadora del amor, la belleza, la imaginación y el arte; el sinsentido de la
prolongación de la vida en la vejez.
El libro se autodefine con sendas citas de
Hölderlin, Shelley y Chateaubriand, tres escritores románticos alejados sin
embargo del patetismo por su interiorización de las cuestiones existenciales.
Y, en ciertos pasajes, el poema entabla analogías intertextuales o adquiere
connotaciones culturales, evocando a Keats, Cornelio Galo o Quevedo, Rafael, Poussin,
Bach, Bernini o Borromini. Por su articulación discursiva, su densidad
emocional y su lenguaje simbólico, Cuatro
noches romanas lleva a su mejor cota la trayectoria formada por los libros
publicados por el autor en el último decenio.
