Prólogo
Introducción
El modelo de construcción clásica en tres actos
Las reglas del juego: duración, ritmo, actos, personajes y argumentos
Acto I. Iniciativa: el protagonista se marca un objetivo
Acto II. Constancia: el protagonista lucha con todas sus fuerzas para conseguir su objetivo, aunque paree que no lo logrará
Acto III. Transformación: el protagonista supera una última gran prueba y alcanza su objetivo; el protagonista es un ser distinto al del inicio de la historia
Personajes y argumentos
Ejemplos prácticos del modelo de construcción clásica
El Evangelio según Mateo o el canon del modelo clásico
Million Dollar Baby o los objetivos superficiales y los profundos de los personajes en el modelo clásico
Hierro 3 o el modelo clásico en un film no convencional
Mi noche con Maud o las alteraciones en el modelo clásico
Amarcord o un modelo alternativo
Un perro andaluz o la huida del modelo en un film vanguardista
Pactar con el gato
Sinopsis
Guión de la versión definitiva
Análisis del guión
Un motivo literario y dos motivos cinéfilos
Personajes
El género
Temas
Comparación de Pactar con el gato con el modelo de construcción clásica en tres actos
Modificaciones en el guión hasta la versión definitiva
Marketing y distribución
Rectificaciones para una hipotética nueva versión
?Un personaje se marca un objetivo y lucha por él hasta que lo consigue?. Esa es una de las numerosas pautas del modelo clásico de guión, que es el que sustenta la mayoría de películas que se producen. Joan Marimón explica las reglas de este modelo y las ilustra con ejemplos que van desde largometrajes que lo siguen de forma casi literal, como El Evangelio según Mateo (1964), de Pier Paolo Pasolini, o Million Dollar Baby (2004), de Clint Eastwood, hasta otros que se apartan notablemente de él, como Amarcord ( 1973), de Federico Fellini o Un perro andaluz (1929), de Luis Buñuel.
La transcripción del guión de Pactar con el gato (2007), que parte asimismo del modelo clásico, permite analizar su estructura, su trama y sus personajes. También los cambios que ha experimentando el guión a causa de los ensayos con los actores, el rodaje y el montaje. En un último apartado, el autor intenta perfeccionar el largometraje, sobre el papel, a partir de los comentarios recogidos, durante más de un año, de todo tipo de espectadores.
